- by Guido Ronconi
Ancianas inmigrantes llegadas de Alemania en 1890, en la diminuta Villa Hinojo provincia de Buenos Aires, discuten entre risas acerca de la importancia de que los Kreppel, sean de Huevo, o de Grasa, tengan una forma o no. La discusión no llega a muy buen puerto, algunas se alejan aduciendo que así es como ellas fueron enseñadas, y empiezan a darle más importancia al sabor, una anciana, más seria, quiere hacerse la simpática expresando su demanda en la siguiente oración: no es un sapo, ni un …ni nada (no se escucha bien) tiene que tener una forma. De Kreppel…¨
En fin, los alemanes y la Forma.
I could see the clouds over Neukölln (por alessandrobosetti)
Onra - The Anthem (por boniverful)
hasta siempre
Iannis Xenakis in Chris Marker’s The Owl’s Legacy.
spacequest: Vintage Ray Guns
Gavin Bryars – Prélude à la Rrose (quoi?), 1982, music score, printed on pink paper, limited to 333 copies, published by Cymbalum Pataphysicum (Jacques Caumont), France, 1988. Cover drawings by Markus Raetz.
Prélude à la Rrose (quoi?) is an homage to Marcel Duchamp (in his Rrose Selavy guise) through the filter of Erik Satie’s music and humour – it is indeed subtitled Sot ne rit de la Rrose, croit, after Erik Satie’s Sonnerie de la Rose Croix. Originally composed for 2 pianos and marimba for the unveiling of a Rrose Selavy statue in Rouen, France, this facsimile edition also includes a version for small orchestra, based on the fanfare of little French town Blainville-Crevon, near Rouen and birthplace of Marcel, and whose mayor was Duchamp’s father (cf. red arrow).
Hypnotized Man as a Stereopticon, throwing out an inspired environment.
Kerry Tribe 2-channel video installation “Here & Elsewhere” (por cbcg23)
“Desearía que en los tiempos tempranos de los que provengo hubiera oculta una esperanza. No tengo derecho de propiedad alguno sobre el presente, pero los pasados me pertenecen, como a mis padres y ancestros. Quiero que se me permita estar de duelo por el presente, es decir, por el final de la película. Aunque sea sólo porque la película termina. Estoy listo para separarme de la realidad. Me da miedo que se pinte el futuro mejor de lo que es.”
Alexander Kluge - 120 historias del cine
